我最喜欢的爱情电影有三部：
The age of innocence （纯真年代）
The remains of the day （好像译成 ·去日留痕·）
Ｔｈｅ lover （情人。ＬＺ MM介绍过啦。） 《TITANIC》——This Is love
98年，全球为一部电影流泪，一起领略了一次，什么叫做午夜梦回，什么叫做穿越时间与空间的爱恋。
有几个片段，是我现在所能够一下子想起来的。在被点到这部电影的名字时候。一个是结尾的地方，老年露丝入梦来，回到当时那繁华场所的中心，走过楼梯，她还是高贵的，船的一切恢复豪华，一点一点恢复到她站的地方，那个男孩，眉眼有点细长，迷人微笑着，对她伸出邀请跳舞的手……
灾难来临时候音乐演奏家们，沉着着继续演奏，让妇女孩子先上救生艇的绅士们，到最后也不离开的老船长。
另外一个是推下了杰克，等待着救生艇到来的时候，音乐响了起来，悠然恍惚当中依稀是笛子一样的乐器在哭泣，是苏格兰风笛吧。搜救人员第一次没有看见露丝，船慢慢划开了，波光是蔚蓝的，天空是黑而蔚蓝的，星光照出一点透明色。船的双桨向着远处划着。
我当时真正的担心了，担心情人献出唯一的求生机会，露丝也没有抓住。露丝沙哑着喉咙，喊着“come back”，这个时候我才掉了眼泪。若是连爱情的成全都落空，那也太残忍了。当然，故事还是按照逻辑发展下去。船回来了，她吹响了脖子上的口哨。尖锐的声音飞行中的刀一样，准确命中了生还的机会。
但这些都不是我典藏的，只是收藏而不是典藏的。典藏的，是隔了一个多甲子的时间后，老年的露丝，流离失所的容颜叫人哀伤。颤巍巍爬到船舷上，赤着脚雪白着头发，皱着皮肤含着眼泪，手掌心松开，海洋之星，蔚蓝色的璀璨的冷而幽寒的光芒，刺痛了她的手而掉进海水里。宝石沉浸下去，一如沉浸到海底的杰克的俊美面庞。价值连城的宝石，应该为爱情殉葬。迟到了许多年，但终于还是到了。从手边上失去的，她一直放在心的最深处。她答应情人的事情也全部做了，好好活到了九十多岁。终于，老露丝也沉睡了，沉入了最美的睡觉。
每个人在某一时刻为情人做出的事情，都是可以理解的。
因为这就是爱，复杂又纯粹的爱。
This is love。
[ 本帖最后由 Cici_nanjing 于 2007-7-26 20:18 编辑 ] TITANIC-----The Ship of Dreams
看一次哭一次。。。。。。每次都有精致的细节， 拨动心弦。 不算是爱情电影，但是偶自己很喜欢，当然，更喜欢小说原著。。。。$汗$
《流金岁月》，以我最喜欢的亦舒作品改编的电影。女子之间的友谊，完全信任，不计汇报，只管付出爱。那么深切。
记得当年春衫薄……记得昔日仍年少，白衫清涩。仿佛看见两个豆蔻少女欢笑着从学校楼梯走下，无拘无束，阳光逼人，谁也没想到会有怎样的生活等着她们。
每个女子都曾是锁锁，或者南孙，都会有青涩而温暖的记忆。。。"流金岁月"小说里暖暖的友谊真的很让人感动，曾经有好朋友在互相许诺要有锁锁和南孙的友情，终于不能免俗，流金岁月已经过去，现实里的我和朋友不能培养出小说里人人心暖的友谊．
只是，依然向往这样的友谊，努力去做。。。:)
你，还有这样的闺密在身边么？那个内心骄傲的男孙,那个迷人的锁锁。。。。。
其实，两个女子从童年建立起来的友谊非常常见，亲近到超过家人的感情。无论贫富、疾病、顺境逆境始终陪伴在旁，师太的文中，纯粹友谊也是爱，但不是爱情。
有人说，女人之间的友谊，犹如泡茶，越泡越淡。锁锁和南孙的友谊呢？应该是那种深藏酒窖不曾开封的陈年红酒，历久愈醇，到老来可以痛饮一回的。而现实，总归不是那么美好的。不能再近了，再近就生分了。无隙的友谊背后隐藏着破坏力。任何感情都是。
《流金》让我确定自己对朋友最适当的角色，当朋友有些想法和行为出呼你的意料，保持沉默；当朋友需要你意见的时候，支持对方，爱对方。各人有各人的人生，我只是人生里的一部分，不要想试图改变她的人生，借助亲密关系更傻。此书给我的感觉，那种豁然开朗的感觉，记忆非常深刻，原来朋友是该这样做的。
像《流金岁月》这样，两个女主角同领风骚，各擅胜场，并且友谊这么理想化的，当然只此一家，别无分号。
看了也让人觉得生活毕竟还是美好的。。。:D
附电影剧照。。。爱死了这里的红姑，还有曼玉也不错。。。 继续。。。。 真好，送花$送花$ $送花$ $送花$
lz继续。。。
羁还是不羁，这是个问题——再看《燃情岁月》（Legends of the Fall）
作者：苏格拉底的鞋匠第一次看《燃情岁月》的时候，我22岁。那一年，我懵懵懂懂，却忧国忧民，常作深思或忧虑状，思考的命题往往与真理或正确有关。刚刚接触法律的我，对于权利和正义异常敏感。总虚幻的相信，真理或正义是可以争取的，因为它们就在远方，道路就在脚下。总执拗的坚持，善良是这世界的终极美德。
今天上午，再次看《燃情岁月》的时候，我29岁。昆明仍飘着雨，和这个城市亲密接触已经7个年头了。只是，七年之后的我，逐渐开始怀疑真理和正确，犹豫着理想和前方，混淆着权利和正义，更难以践行善良和怜悯。当一个人不知道远方和未来的时候，道路就开始不再清晰。
一、一种解读——三个男人和一个女人的故事
据说，有西方译者将《水浒传》翻译成《3个女人和105个男人的故事》。初看捧腹，仔细想一下，好像也没有错。这个世界本质上只有三种故事：男人和男人的故事、女人和女人的故事、女人和男人的故事。因为，所有的身份、性格、地位，最终都回还原到人本身，关注人本身更有意义。因此，《三国演义》可以翻译为《三个男人的亲密接触》；《红楼梦》可以翻译成《欲言又止——两个女人和一个男人》；《金瓶梅》可翻译为《树欲静而风不止——三个女人和一个男人的故事》。
《燃情岁月》其实就是一个女人和三个男人的故事，这个故事也不免俗套。第一次看这部电影的时候，我觉得很感动。感动于崔斯丁和苏珊之间的爱情，那种不羁而激越的情感，与自然和生命力合丝合扣；轻蔑于艾佛瑞的执迷不悟，爱上一个不爱自己的女人，有必要吗？——爱情是不可以勉强的；怜悯山姆的柏拉图式爱情，山姆的爱情就像一杯纯净水，太过清澈以至于没有内容，不是说水至清则无鱼吗。
（一）崔斯丁这个男人
“有些人能清楚地听见自己内心的声音，并按这个声音的指引生活。这样的人，不是疯了，就是成了传说。”
七年后，再看这部电影，觉得所有的判断和憎恶都很模糊。崔斯丁恍若龙勃罗梭笔下的“天生犯罪人”，他的身上具有强烈的返祖现象，他更接近于自然或人类的祖先。他的沉默、他的不羁、他的藐视规则，本质上并不是一种抗争，而是一种原初状态的天性。在原始社会，本就无规则和道德可言。压抑天性貌似一个贬义词，其实正是社会化的必要过程。一个饥饿的人，抓着别人的馒头就吃，天性使然，但社会规则不允许，因为，社会是需要协作和妥协的，这个过程必须有压抑和克制。
所谓回归自然，只不过是一种矫情。所谓天人合一，道法自然，更像是一种诡辩。自然界更加残酷，决不伪善。只有伪善的规则才可以给我们一种可期待性和信任感，所以，崔斯丁的自然属性并不是一种值得赞许的咚咚。设想一下所谓的自然规则，没有人类参与的自然界是一种理想状态吗？一只老虎碰到一只羊，老虎要吃掉羊是不需要理由的，如果羊说：给我一个理由先？这个周星驰风格的羊无疑已经不再自然，而具有了启蒙思想，而启蒙思想的实质就是一种我们所批评的伪善，如平等、权利、正义。自然界没有伪善，只有弱肉强食、优胜劣汰，但这不是我们所期望的。
七年前，我曾想若能见到崔斯丁的话，定当举酒相邀，不醉无归，酒醉后，和他在落日余晖中驱赶着马群向太阳的方向走去。七年后，我很害怕见到崔斯丁，因为我无法揣测他的刀何时会出鞘，无法预测的人很难成为朋友，倘若社会无法预测的话，需要的也许是羁押或放逐。暴力、残忍并不是一种美德，在人类社会中尤其如此，尽管在自然界是崇尚这种规则的。因此，只有我们自信可以是一只老虎或狮子的时候，我们才有理由渴望回归自然，但这种回归自然，还能说有温情吗？正因为我们无法得知我们会是羊还是老虎，我们才建立了和自然界不同的规则，这绝非伪善，而是虚弱。虚弱和虚伪不是同义词。
所以，自然秩序下无畏无惧的崔斯丁之所以可爱，因为他是强者。但是，我们不需要强者，因为，我们很虚弱。虚弱才会产生规则，规则从本质上是抑制自然性和强权的，从而保护弱者的。因此，再残暴的君主也不会比动物界更残忍。因此，我们可以手无缚鸡之力的批评一个彪形大汉，即使他如泰森般强壮，如施瓦辛格般健硕。这是规则赋予弱者的力量。规则有进步和落后之分，有合理与不合理之分，但没有规则的社会最可怕。
所以，不喜欢崔斯丁。但苏珊喜欢，所以，不免有点悲愤。
（二）苏珊这个女人
“Forever turned out to be too long , Tristan. ”
“永远是多远？永远太远了”，我很难翻译出苏珊的这句台词。
受过传统教育的人，很难理解苏珊这样一个女人。我也不例外。或者我没有看懂她，甚至是这部电影。苏珊是痛苦的，她的痛苦在于不知道自己是否懂得崔斯丁，她所理解的爱情是修饰后的自然情感，而崔斯丁确实不懂爱情，天性自然的人无法理解爱情。爱情，本就是像正义、自由一样的伪善的概念。
于是，苏珊注定苦痛。穿梭于三个男人间，或感受到古典的教条式爱情，或感受到生命力膨胀的自然亲密，或感受到符合规则的合理爱情。苏珊的需要是复杂的，她需要的都是这一刻没有的。拥有山姆纯纯的爱意时，她想着另一种壮烈的情感，在夜色中与世隔绝的疯狂，这一刻，苏珊是渴望自己还原为一个纯粹的女人的。纯粹这个咚咚，看上去很美，实际上很恐怖。
理论上，纯粹是一种隔绝或片断，是一种心无旁骛，是一种浑然不觉。但是，浑然不觉一辈子，心无旁骛一生，无论对谁，总是有点残忍。一生只吃素，一生只吃米线，一生只为人民服务，一生只爱一个人，都是一种残酷，而不是一种伟大。我们往往欣赏别人苦痛的生活着，并用宏大叙事将其概括为一种伟大，这并不人道。那个吃冷猪肉的程颐同志曾指出：“只是后世怕寒饿死，故有此说。然饿死事极小，失节事极大。”说完此话不久，程颐亲自主持了自己外甥女的再婚典礼。伟大总是要求别人的，因为伟大很痛苦。
苏珊又是幸福的，三个不同男人满足了一个女人的所有情感需要。原始的欲望被崔斯丁点燃，尊严和安定由艾佛瑞默默给与，静静的思念和含蓄的爱意一直在山姆羞涩的脸上凝固。人是无法满足的，更是无法选择的。苏珊选择的困难随着岁月的流逝愈发艰难，因为，她也开始怀疑，哪种爱情更适合自己？怀疑开始的时候，痛苦就开始生根发芽。
当崔斯丁怀着对山姆的内疚远离家乡，野性呼唤着他到非洲狩猎，苏珊说：“我会永远等你的”；从非洲返回后，成为艾佛瑞女人的苏珊再一次彷徨，于是她对崔斯丁说：“永远太远了，崔斯丁”。如果程颐同志在世，定会开个座谈会，对苏珊这种意志不坚定的同志进行耐心的说服教育，甚至是批评。只是，批评别人的时候，我们的心会痛。因为，希望总会随着对别人的失望而更加可疑。
对于“我会永远等你的”这样的叙事，已经麻木，但“永远太远了”这句话却让人痛入脊髓。于是，苏珊最终选择了自杀，她怕再次说出“永远太远了”这样的话，因为，她无法说服自己会继续纯粹的做个女人，在原始的欲望层面和崔斯丁相守永远。她不相信自己，自欺比欺骗他人更难受。
“我会永远等你的”是一种伟大。
“永远太远了”则是一种绝望。
伟大还是绝望，都是一种苦痛，因此，苏珊没有错，只有痛。她的痛，无法缓解，我们也无法。
[ 本帖最后由 imwangqi 于 2007-7-27 22:26 编辑 ] $支持$ $支持$ $送花$ $送花$
写的真好。。。《燃情岁月》是应该这样解读的，所以它才如此经典。。。。:) 《甜蜜蜜》——你的笑容这样熟悉 (ZT)
好像走了一段很长的路，很长。路上有紫色的花，代表一些悲伤的事情。路上有绿色的草，因为心里面一直有理想的，所以积极地出发了，没顾及上去看。路上下雨过，中途冷了，找了一个孤单的人一起取暖过。中间还说过“再见”，真的就又再见了。走了一路，路过一家摄影店子，忽然发现走路时候被人拍了下来，当作了背景，还一直不知道，那拍下来的原来就是一部电影。
我做了你的背景，而你做了我的背景。
故事从黎小军讲起的。
其实从李翘开始讲，也是一样的。
因为他们不过是一首歌曲结束了，重新播放的时候，又开始的地方。
1986年的3月1日，火车，从广州开往香港的那一列。或者可以这样比喻，人生就是一躺列车，有时候一时清醒，路过了许多人和景色，留恋一下，还是过去了。有时候压根就打盹了，睡的很香，很香，忘记了曾经遇见过。
那一次，小军同志说，你比我爱人还重。两个人压得单车的轮胎都扁了。小军同志却很开心，虽然只是微笑，却是很开心的，歪歪扭扭的骑着车。他们都很快乐，觉得一切都才刚刚还是，一切都还是美好明亮的，也许中间会有一点的茫然。于是一起唱了起来。
他们本是相同的，只是一个灵魂的两个一半。
最后一幕，明白的太明白了。只能够微笑了。听着歌儿，跟着哼儿。你以为回到了开始么？
怎么会呢！邓丽君已经去世了。
不过歌儿不是还在唱吗？从两个人的背景烙印，变成了异邦的电视报道，变成了无数人的痴迷。
一切都发生了，一切都不同了。不同了不等于好，也不等于不好。谁能够说的清楚呢？想起了安徒生写过的一个童话，名字就叫做《隐藏着不代表不存在》。忠实地记录，走路，寻找千百度，然后，请你蓦然地回个首。现在望回看，每一步混乱，原来都暗藏方向。
在哪里,在哪里见过你？
你的笑容这样熟悉，我一时想不起？
啊，在梦里……